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与尔同销万古愁:易少勇《将进酒插屏》赏析

与尔同销万古愁:易少勇《将进酒插屏》赏析

 在2019年秋拍中,北京正道为藏家呈现了“峥嵘时代——海派玉雕巅峰代表五人联展”,这次展览选取了刘忠荣、吴德昇、易少勇、倪伟滨、于泾等五位海派玉雕巅峰代表的早期作品,具有典型的时代风格,其艺术价值及作品稀缺性和不可复制性,值得藏家关注。

  易少勇 和田玉籽料将进酒插屏

  7.7×11.6×1.0cm  256g

  款识:己卯天蜀 观喜堂 附拓片一幅

  著录:

  1、《中国玉器年鉴2013》,于明主编,北京科学出版社,2013年版,P194-197

  2、《天蜀牌:易少勇玉雕艺术》,陆华著,上海文化出版社,2015年版,P222

  3、《观玉见喜:上海玉展纪念专辑》,皮楚荣著,2016年再版,P122-125

  北京正道2019秋季拍卖会

  这次展览中,选取了海派玉雕巅峰代表易少勇先生的早期代表作《和田玉籽料将进酒插屏》,创作于1999年,是以唐代诗人李白的传世名篇《将进酒》全文176字为内容,正面阴刻隶书,反面阴刻行草,两面皆落“己卯天蜀”款。

  正面·阴刻隶书

  反面·阴刻行草

  这件作品的原料为一块五千克重的籽料,外形浑厚饱满,表面细致,外皮色浅。剖开之后,黑皮只在表层,没有杂质侵入内部,颜色虽非很白,而质地却异常细腻,犹如凝脂。如此料之肉里干净,高度细密,是十分难得而稀有的,因此这块料切割后,创作出包括此作在内的多件插屏、立屏、镇纸等。

  由于牌面空间够大,所以选取《将进酒》一诗全文作为题材,充分展现玉牌刻书的美感,最后又为其配上戈壁青玉的底座,同样保留青玉材质的天然纹理,高低起伏若连绵青山,稳稳地承载着白玉插屏。

  作品的玉料得天然之韵,为《将进酒》这一诗文题材的表现增分不少。《将进酒》原是汉乐府的曲调,题目演绎即“劝酒歌”,故古词有“将进酒,乘大白”。约天宝十一载(752年),李白填词以抒胸臆,他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客,三人常登高饮宴。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,来了一次淋漓尽致地抒发。

  易少勇大师擅取材于古典诗文,将古典题材表现在各式现代造型的玉牌上,对于书法的造诣堪称一绝。他以灵活多变的阴刻手法见长,对于书法的布列,有时规矩严谨,有时自由随性,不拘泥于传统玉牌的表现形式,灵活多变却件件都有个人独特的风格气质。《将进酒插屏》的正面阴刻隶书,反面阴刻行草,两种字体雕刻同一篇诗文,创意大胆,别出心裁。

  作品中正面的隶书书法严谨端庄,结构工谨整饬。诗文加落款“己卯天蜀”四字楷书共180字,排列为十行18排文字,布列方正有序。在书法走笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美,蚕头燕尾,一波三折。在结构上,横势扁方,具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。

  汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍,在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。作者运用娴熟的阴刻技法保留了毛笔自然的书写状态,将毛笔柔软性赋予汉字的笔画粗细方圆清晰展现,令人只观其优美笔触,而不觉砥砺之功法。隶书书法所散发出庄重雄浑的韵味,与诗文所表达沉郁深厚的内在感情,达到高度契合,在艺术效果上倍增妙用。

  正面·拓片

  反面的行草书法则布列疏散清新,形成“纵有列、横无列”的章法。结构疏密得当,收放自如。笔触放纵流动,细若游丝,牵引于无形,给人极佳的视觉冲击力,在阅读诗文时,观者仿若在观赏牌面上字与字游舞,忍不住张口开诵,将诗词的音韵节奏与诗人豪迈狂放的醉态,亲身演绎一番,令人沉醉于浪漫的诗情之中,跌宕起伏而浑然忘我。

  反面·拓片

  《将进酒插屏》选题于古典诗文,创作手法大胆创新,形制以简胜繁,设计构思严谨高超,富有文人气息。作品中阴刻书法理法通达、笔力虬劲、姿态优美。两种书法,两种意境,即兴诗情,一挥而就,与诗文的艺术张力相合无间。作者用巧夺天工的雕刻技艺琢磨于分毫,以精深的书法功力再现了古诗之精微。

  这件插屏颇有自身独一无二的气质韵味,玉料精美,工艺精绝,在当代玉牌中皆独树一帜,以文脉贯通古今,以创意开辟新境,并配以青玉戈壁料底座,一幅拓片装裱而成画卷形式,置于书房案头,自有一番“文房案头砚有屏,挡风蔽日笔生花”的情趣,作为易少勇早期代表性作品,藏家不可不察。

来源:新浪收藏网

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